Revues du ciné-club
La nouvelle vague
La nouvelle vague
La Revue du Ciné-club universitaire, octobre 1984
En 1958, l'hebdomadaire – alors de gauche – L'Express publie une série d'articles de Françoise Giroud sur la "montée" d'une nouvelle génération de jeunes (étudiants, hommes d'affaires, etc.) censés incarner une France "moderne" et dont les idées politiques rejoindraient celles de Pierre Mendès-France. À cette occasion l'expression "Nouvelle Vague" est lancée.
Appliquée au cinéma cette formule perd aussitôt toute dimension socio-politique. Récusée par la plupart des cinéastes et des critiques pendant quatre ans, elle se voit adoptée finalement en 1962 par les Cahiers du Cinéma qui "lui" consacrent un numéro spécial. Mais au Marché du film de festival de Cannes 1959 le "label" "Nouvelle Vague" fait fortune. Pas un producteur français qui n'ait "son" cinéaste "Nouvelle vague". On en compte environ deux cents et leur liste étonnerait aujourd'hui où l'expression "Nouvelle vague" semble recouvrir un mouvement de six ou sept réalisateurs issus des Cahiers (Truffaut, Rohmer, Rivette, Godard, Chabrol auxquels s'ajoutent parfois Kast et Doniol-Valcroze, plus rarement Malle, Pollet, Rozier, Moullet, mais jamais Resnais, Varda, Marker, Hanoun, Franju comme à l'époque, sans parler de Vadim, Marcel Camus, Astruc ou Claude-Bernard Aubert!).
En mars 1959, l'historien Georges Sadoul – qui dirige également les pages cinéma des Lettres françaises, l'hebdomadaire d'Aragon – lance une enquête et un questionnaire pour tenter de définir ce mouvement qu'il voit naître. Dans sa présentation (5 mars 1959), il parle d'"avant-garde", puis propose la dénomination "Nouvelle Ecole de Paris" pour ce cinéma qui lui paraît substituer aux défunts "réalisme poétique" et "néo-réalisme": un "néo-romantisme".
Cet essai de classification "à chaud" ne fera cependant pas florès. Tous les intéressés récusent le terme "d'école" et la plupart celui de "néo-romantisme". Dans sa conclusion (9 avril 1959), Sadoul fait retraite et par la suite usera l'expression "Génération 60" car il lui paraît indéniable qu'"il s'est passé quelque chose" entre 1950 et 1960 dans le cinéma français. Mais quoi? C'est ce qu'il conviendrait d'établir.
Sommaire
- Fr. A., Qu'est-ce que la "Nouvelle vague"?, pp.3-10
- Programmation, pp.6-7
Pour recevoir, gratuitement et par courrier postal, un exemplaire de la Revue, merci d'écrire à en précisant le numéro choisi et l'adresse postale de livraison.
La revue au format numérique
Pour télécharger ce numéro de la Revue, suivre ce lien.
Pour citer la Revue
La Revue du Ciné-club universitaire: La nouvelle vague. Octobre 1984 (3).
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Appliquée au cinéma cette formule perd aussitôt toute dimension socio-politique. Récusée par la plupart des cinéastes et des critiques pendant quatre ans, elle se voit adoptée finalement en 1962 par les Cahiers du Cinéma qui "lui" consacrent un numéro spécial. Mais au Marché du film de festival de Cannes 1959 le "label" "Nouvelle Vague" fait fortune. Pas un producteur français qui n'ait "son" cinéaste "Nouvelle vague". On en compte environ deux cents et leur liste étonnerait aujourd'hui où l'expression "Nouvelle vague" semble recouvrir un mouvement de six ou sept réalisateurs issus des Cahiers (Truffaut, Rohmer, Rivette, Godard, Chabrol auxquels s'ajoutent parfois Kast et Doniol-Valcroze, plus rarement Malle, Pollet, Rozier, Moullet, mais jamais Resnais, Varda, Marker, Hanoun, Franju comme à l'époque, sans parler de Vadim, Marcel Camus, Astruc ou Claude-Bernard Aubert!).
En mars 1959, l'historien Georges Sadoul – qui dirige également les pages cinéma des Lettres françaises, l'hebdomadaire d'Aragon – lance une enquête et un questionnaire pour tenter de définir ce mouvement qu'il voit naître. Dans sa présentation (5 mars 1959), il parle d'"avant-garde", puis propose la dénomination "Nouvelle Ecole de Paris" pour ce cinéma qui lui paraît substituer aux défunts "réalisme poétique" et "néo-réalisme": un "néo-romantisme".
Cet essai de classification "à chaud" ne fera cependant pas florès. Tous les intéressés récusent le terme "d'école" et la plupart celui de "néo-romantisme". Dans sa conclusion (9 avril 1959), Sadoul fait retraite et par la suite usera l'expression "Génération 60" car il lui paraît indéniable qu'"il s'est passé quelque chose" entre 1950 et 1960 dans le cinéma français. Mais quoi? C'est ce qu'il conviendrait d'établir.
Sommaire
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